| 『近代画説 29 』目次 | ||
| タイトル | 稿者 | |
| 巻頭論攷 | 山本鼎の生いたち 付論 国柱会との関わり | 金子 一夫 |
| 特集【近代日本美術史は、作品の現存しない作家をいかに扱うことができるか？】 | 〔特集解題〕 近代日本美術史は、作品の現存しない作家をいかに扱うことができるか？ | 大谷 省吾 |
| 国安稲香――京都の近代「彫塑」を育てた彫刻家 | 田中 修二 | |
| 今戸精司――趣味人としての彫刻家 | 迫内 祐司 | |
| 自己に忠実に生きようとした画家――船越三枝子 | コウオジェイ マグダレナ | |
| 「近代日本美術史」は「女性人形作家」を扱うことができるのか？――上村露子を例に | 吉良 智子 | |
| 【公募論文】 | 公募論文の査読結果について | 塩谷 純 |
| 大阪博物場と同美術館―書を起点として― | 前川 知里 | |
| 「民衆藝術家」矢崎千代二のパステル表現―「色の速写」と作品の値段― | 横田 香世 | |
| 荒城季夫の昭和期美術批評――忘れられた〈良心〉 | 渡邊 実希 | |
| 研究発表〈要約〉 | 戦時下の東京美術学校―工芸技術講習所の活動と意義― | 浅井 ふたば |
| 太田喜二郎研究―京都帝国大学関係者との交流を中心に― | 植田 彩芳子 | |
| 矢崎千代二とパステル画会―「洋画の民衆化」を目指して― | 横田 香世 | |
| 荒城季夫の戦前期美術批評と大衆社会 | 渡邊 実希 | |
| 萬鐵五郎の雲と自画像―禅を視点とする解釈 | 澤田 佳三 | |
| 文展における美人画の隆盛と女性画家について― 松園を中心に― | 児島 薫 | |
| 山本鼎の生いたち―新資料による解明、そして国柱会のこと― | 金子 一夫 | |
| 戦時下の書と空海 | 志邨 匠子 | |
| 前衛書家上田桑鳩に見る書のモダニズム―「日本近代美術」を周縁から問い直す | 向井 晃子 | |
| 太平洋画会日誌にみる研究所争議と太平洋美術学校の開校―洪原会、ＮＯＶＡ美術協会の活動にもふれて | 江川 佳秀 | |
| 2020年研究発表・活動 | ||
| 編集後記 児島薫 | ||
| 『近代画説』投稿・審査規定 | ||
| 明治美術学会 会員業績録 2019年4月1日～2020年3月31日 | ||
| ※書誌情報※ | 近代画説 29 明治美術学会誌 2020 | |
| ISSN 1343-7445 | ||
